上海童书展闭幕，童书的下一个“黄金十年”开启
拖着行李箱来囤书的家长、盘坐在地毯上专注翻阅的小学生、从外地赶来“追”国际童书界大咖的忠实读者、欧美日韩各国版权经理人洽谈合作……一张张热切的面孔构成了第六届中国上海国际童书展的动人风景。为期三天的上海童书展昨天闭幕，吸引了来自24个国家和地区的超360家展商，迎来了超3万名前来逛展的中外读者。
今年是上海国际童书展与世界知名的博洛尼亚童书展合作第一年，强强联手之下，无论展区布置还是功能划分都比往届有更大提升。从2013年首届举办至今，六年内上海童书展海内外参展商从150多家，增至今年的367家，其中海外展商数量达194家，同比增长100%；参展中外最新童书品种从5万多种，攀升到今年的6万多种，其中外来童书约2万种；阅读推广和专业交流活动从100多场增至230多场。
一系列数据充分表明，上海国际童书展正如同少年般茁壮成长，为本土原创作家、插画家投一束束专业舞台聚光灯，日益推动优秀童书的创作、出版、阅读，也为中国童书出版业走出去、引进来搭建了交流交易平台。
眼下，国内少儿出版进入新的“黄金十年”，在童书阅读推广不断细分专业的良性发展下，越来越多父母、孩子、老师开始慢慢学会筛选甄别，阅读的胃口变得“挑剔”，而这未尝不是件好事。
搭平台：贯通童书创作出版融合的产业上下游
“全世界读者对于中国的兴趣愈发浓厚，中国优秀传统文化的精神资源应该让更多全世界读者受惠。”国际安徒生奖得主伊戈尔·欧尼可夫，十分看好中国传统文化元素的魅力。他近年陆续与中国作家联手，创作了《十二生肖谁第一》《斗年兽》《布莱梅乐队》《熊梦蝶·蝶梦熊》《神笔马良》等绘本，由海燕出版社推出。
欧尼可夫昨天亮相“插画师生存角”，这是本届上海童书展新辟出的一处角落，面积虽不大，却令许多插画师兴奋不已，成为同行汇聚、业内切磋的好去处。经过数年培育，童书展同期举办的一系列论坛、评奖、大赛、作品发布、作家交流等活动，在国内出版界号召力和国际影响力日益增强，品牌效应突显。欧尼可夫对上海童书展的专业程度赞不绝口，“上海童书展设置了授权区、版权代理区、金风车国际青年插画家大赛等版块，给全世界有志于投身童书的青年插画师打了一剂强心针，也搭建了贯通创作、出版乃至跨界融合的产业上下游范式。”
不难发现，在图画书的引进输出上，中国作家、插画家、出版社逐渐摸索出“双手联弹”的合作模式，彼此启发激励。“一粒图画书种子的世界之旅——图画书国际共创出版论坛”上，天天出版社邀请中国作家写故事，挪威插画家绘图，共同完成一本图画书，然后在中国和挪威同时出版。“中国种子世界花”图画书系就是曹文轩与瑞典、丹麦、意大利、塞尔维亚等国插画师合作的系列作品，并已实现多国多语种版权输出。“一个中国作家完成文字，外国画家做插图，我们往往会有意想不到的收获，像我的绘本《小野父子去哪儿了？》，意大利插画师在结尾处对月亮形象展开了二次创作，为文字赋予了更大的联想空间。反过来说，如果外国的作家完成文字，中国的画家画，我坚信那本图画书也会增加许多信息量。图画书是特别好的沟通中国和世界的桥梁，一种非常优雅的，充满诗性的方式。”曹文轩说。
从产品经营到版权经营，国内的童书出版人正站在新的机遇起点。本届书展经过三天的沟通洽谈，国内外出版界参展商在上海童书展上收获颇丰。比如，少年儿童出版社签署了17种图书版权输出协议，经典《三毛流浪记》有了意大利语版。
其中，海派文学代表《小熊包子》系列两季十册签出韩文版，系列新作品“小熊包子大幻想图画书”成功输出了阿拉伯语版，这个人气IP还尝试了舞台剧、沪语新童谣等多种艺术形式的开发衍生，昨天童书展“小熊包子”沪语新童谣大型传唱与评优活动总决赛吸引了大批小学低年级和幼儿园读者。
作家秦文君感慨，“小熊包子”作为根植于海派文化的原创幻想童书品牌，没有局限于纸质出版单一模式，而是尝试基于母本改编了舞台剧《爱和勇气的魔咒》，开发手机游戏《小熊包子梦幻家园》等文化产品，收获了更广泛“熊粉”青睐。如今，“小熊包子大幻想图画书”丰富了“小熊包子”品牌家族，推动IP内容多元化发展，让孩子们在童真的韵律中开启一段段奇幻冒险之旅。
优质儿童文学的IP改编已成业内热点。若晴文化获作家伍美珍授权，联手青年漫画家今丁，在上海童书展推出《同桌冤家》系列漫画版。首次改编为漫画版本的儿童文学作品《同桌冤家》，将目标读者的年龄层“下沉”，憨态可掬的阿呆、精灵可爱的咪咪、爱书如痴的兔子和调皮捣蛋的惜城，他们的嬉戏打闹和校园日常，从文字变化为具象场景，一个个鬼马精灵的形象跃然纸上。
“‘三八线’上的无言硝烟，晚自习时抛来抛去的纸条，考场里窸窸窣窣笔摩擦纸的声音，操场上摆荡摇摆的秋千，宽松肥大校服上的涂鸦……”这些《同桌冤家》中为广大小学生耳熟能详的情节，演变为一幅幅流动的诙谐卡通画面，更富感染力。
聚人气：一流中外作家插画家切磋分享
本届上海国际童书展，大咖云集，日本作家、国际安徒生奖获得者角野荣子，《大卫，不可以》作者、知名童书作家大卫·香农，风靡全球绘本《点点点》作者、法国艺术家埃尔维·杜莱等名家集中亮相，引爆全场人气。
很多读者对大卫·香农并不陌生，他是业内公认特别了解孩子心理、善于表现孩子天性的绘本作家。《鸭子骑车记》里，大卫·夏农通过鸭子骑车折射出孩子渴望探险的心理特征，“我从不将自己的认识强加于孩子身上，尊重他们的阅读喜好，保留他们个性化的思考空间。”大卫·香农的灵感，常常来自于对童年的回忆。《鸭子骑车记》中的红色自行车，便是他小时候攒钱买的。他把车把上拴着的彩虹色飘带原封不动地搬了出来，正是这辆童年回忆中的红色自行车，造就了一场大胆探索的快乐之旅，也让数百万中外读者为之着迷。
新作《鸭子开车记》《大卫，快长大吧！》延续了大卫·香农一贯俏皮搞怪的风格，鲜艳配色、别具一格的视角，看似简单滑稽却跌宕的情节，令现场迫不及待翻阅绘本的小读者大呼过瘾。
日本国宝级作家角野荣子，是个酷酷的老奶奶，观众席中不时有读者耳语：写童书的人莫非真的有不老身？但至少，从她与作家曹文轩在解读“故事的力量”时能看出，不怕老的作家至少有着不受约束、敢于畅想的心。
因《魔女宅急便》而风靡日本乃至东亚的角野荣子，推出了新绘本《一二一动物园》《爷爷的肉丸子汤》等，由蒲公英童书馆引进国内。其中，《爷爷的肉丸子汤》是角野荣子献给父亲的作品，如同一曲从脆弱转向坚强的生命之歌，“这本书是在对父亲的感恩与思念中创作出来的，年幼时被父亲独自抚养长大，后来自己为人妻为人母后，我才慢慢体悟感觉到身为家长的那种艰辛。”而《外面消失了》讲述了城市空间的拥挤和逼仄，以及人心所受到的禁锢，角野荣子希望通过故事，让孩子明白，当生活不够明亮的时候，需要自己的心够敞亮。
找故事：为童年和未来铺上丰富底色
如今，经过第一个“黄金十年”的快速发展，国内少儿出版走到了从“量变”到“质变”的关键当口。上海童书展发布的《中国少儿出版产业发展报告》显示，近十年我国少儿图书市场一直保持高速增长，成为中国大众图书领域最重要的增长驱动力，少儿图书在大众市场的码洋占比从12%上升至24.6%，码洋规模从39.47亿元上升至197.59亿元，年均增速高达19%。去年少儿图书对图书零售市场的增长贡献率高达近38%，远高于其他种类。
无论是上海城市动漫展区陈列今年法兰克福国际书展全新首发的《逃离实验室的精灵鼠兄弟》)以及人气系列《猴岛漂流记》，满足孩子的好奇心与探险欲，还是全球畅销美学读物《欢乐艺术博物馆》带来的审美陶冶，好的童书作品善于从生命教育、哲学、艺术、科普等多个维度，影响着孩子的童年乃至此后的心智成长。
恰如《欢乐艺术博物馆》丛书作者卡特琳.德.杜伍教授所说：“很多人觉得艺术是遥不可及的，但其实童书能够帮助你发现艺术的美，让艺术的种子在幼小的世界里发芽、开花、结果。”
与此同时，本土原创力量在上海童书展集结，一批中国作家、插画家捧出力作，缤纷多彩的中国文化呈现出越来越浓厚的文化吸引力，“慢工出细活”的精品理念渐成业内共识。
信谊推出的本土原创绘本《溜达鸡》，在童书展上一发布随即俘获了一批小读者。书中有只跑跑鸡，每天东奔西跑；有只跳跳鸡，每天上蹿下跳；有只叽叽鸡，每天声嘶力竭地叫个不停；还有一只溜达鸡，每天慢慢走动四处瞧瞧……而溜达这个口语词，听着就让人有股子无拘无束的惬意。
《溜达鸡》恬淡温暖，字里行间透出自在。戴芸笔下的溜达鸡，在闲步的安然里，又多了许多孩子气，它看小虫，与小鸟对话，充满热情和活力。这是一双孩子的眼睛在望天望地，望着自然中的所有生命与美丽。插画家卓颖选择了中国画来表达，水墨线条灵动，神采飞扬。“现在不少小孩，基本是被当作宠物鸡来养的。外面的世界充满了汽车、骗子和竞争，小鸡们关起门来练本事才最安全稳妥。其实，这本书里的鸡都是可爱的好小鸡，我也没想让它们放弃各自追求转而整天溜达。但溜达对于小鸡们的意义，可能就是让它们有机会看一看个人目标之外的东西：世界的广阔、生活的奇妙、成长本身的乐趣。”这番创作感悟，也令在场家长频频点头。
来上海国际童书展，读者在找打动人心的故事，作者和出版人在“吆喝”故事的同时，也在捕捉市场反馈，为下一个好故事积累素材和灵感。因为，身处童书产业链上的每个人都明白，好故事能点亮童年，也能启迪更长的人生路。
记者：许旸
编辑制作：许旸
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