一只特立独行的猪跳进绘本，本土图画书不妨从当代文学“挖宝”
作家王小波有篇著名的杂文《一只特立独行的猪》，你能想象这只猪“跳进”绘本里的图景吗？日前，作家张宁将这篇经典改编成同名图画书，引发广泛关注。
王小波用非常荒诞的手法刻画了不愿被人安排生活的“猪兄”形象。绘本的主角也是一只小黑猪，九只小猪崽，八个白又胖，只有它是“黑炭头”，生下来就很特别。但流言不能使它愁苦，猪圈不能使它拘束，警告不能使它恐惧，天命不能使它屈服，它喜爱奔跑与跳跃。
于是，黑色成了绘本中最醒目的颜色，仿佛河水般流动。小黑猪从兴趣出发，向鸭子学习游泳，向公鸡学习打鸣，和狗赛跑，向牛挑战……不甘于安心长肉的它，掌握了一大堆看似“无用”的本领。白马对小黑猪说：“牛要犁地，马要拉车，狗要看门。小家伙，你的任务是长肉。”小黑猪不受“天命”束缚，拒绝这种一眼就能望到头的生活。
面对未知的风险，小黑猪跃入河水前，回头瞅了瞅村子。这一眼回望是告别，告别亲密的朋友小麦，告别共同生活的动物，告别村庄与田野；这一眼回望也是召唤，召唤小麦走上一条未知的道路，通向大海、诗意与远方，召唤读者创造诗意的世界，拥抱丰富、美好与自由。
“我知道改编王小波的作品是件吃力不讨好甚至招骂的事，想想任何一个王小波迷都会揍我。”张宁坦言，在转码的过程中，她做了加法和减法。减什么？“把原文中孩子们不太能理解的时代背景去掉，删了一些猪兄谈恋爱的内容。但孩子阅读了这个故事，也许在将来的某一天，他会去翻一翻王小波的原文，得到他长大后应该去明白的道理，我也就实现了改编这本书的目的。”
加什么呢？因担心原文的荒诞性会降低，张宁在画面呈现上做了更多努力，力求让图片去呈现文字不能表达的那些东西。比如将图片色彩处理得更强烈，除了小黑猪及最后走出大山的小麦之外，其他所有人和动物身体外面都加了一个框，这个框代表了他们身上的约束，用王小波的话来说，就是“被他人所设置的生活”。
“我自己从1997年开始看王小波的作品，他的文字阳气十足，那种阳气一扫当年众多流行文学作品带给人的无力感，仿佛有一种唤醒身体的作用，就好像一个贫血的人突然输入了新鲜血液，顿时有了活力。”张宁说，改编一方面出于她对王小波的喜爱，另一方面也是想给逐渐长大的儿子讲更适合他现在年纪的故事。
可这样一只小猪，能吸引孩子吗？张宁心怀忐忑，当她把故事读给自己六岁半的儿子听，儿子眼中的亮光让她放下心来，这种能跳出猪圈、跑得比狗还快的猪，对儿童来说确实是有趣的。“当我的孩子渐渐长大，开始步入这个布满千万条规则、充满竞争的社会时，那只‘无视对生活的设置’的‘猪兄’形象，在我心里就越加高贵起来。而我对王小波作品的喜爱，除了它们所带给我的力量感之外，还有它们所体现的那种向上的精神，这两点都是我想把这部作品改编给孩子们看的原因。”
很长一段时间，在童书领域，很少有人去改编当代的成人作品。其实，不妨开拓中国当代文学这一资源宝库。儿童文学作家黑鹤曾说过，儿童文学对孩子心灵的影响，那是一种“后滞”的影响力，甚至可能要到成年之后，孩子才能理解书中更深的意义。
而在表现手法和艺术技巧上，绘本《一只特立独行的猪》的色彩基调是“象征泥土以及收获”的黄色，并且运用了许多强烈的对比色，用来表现故事中的波澜和情绪变化。即便是村民们围攻黑猪这样激烈的群戏场面，张宁也用简练鲜明的颜色和具有设计感的构图实现了。
和一般图画书不同，《一只特立独行的猪》原稿完全用布和针线缝制而成，没有用画笔画过，更多是传统布艺技法中的剪布法。画面显得简洁有力，与版画及汉画像石、画像砖等艺术手法所呈现的画面风格很相似，也和王小波作品带给她的印象类似。
《一只特立独行的猪》
王小波 原著
张宁 改编 / 绘
接力出版社
擅长以传统布艺形式创作图书的张宁，曾任汉声杂志社美术编辑，参与编辑《清明》《慈城·宁波年糕》《郭洞村》《俞源村》等书。当上妈妈后，她开始了图画书创作之路。她的处女作《乌龟一家去看海》获第五届丰子恺儿童图画书奖佳作奖等。
即便都运用布艺，两部绘本也各具特色。如果说《乌龟一家去看海》是深浅不一蓝色组成的山水画，《一只特立独行的猪》是暗黄色调的村庄生活剪影，前者主要用了“贴布绣”，后者更多采取带有版画和汉画像石、画像砖风格的剪布法，一个柔美灵动，一个古朴中藏着压抑。每块布料周围细细的针脚都看得见，轮廓也因布块质地的稚拙，散发出别样韵味和表现力。
记者：许旸
编辑制作：许旸
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