从小说《奔跑的月光》，到电影《一个勺子》

原著作者撰文讲述改编背后的故事——从小说《奔跑的月光》，到电影《一个勺子》

胡学文

9月19日晚上，朋友发来短信：祝贺你的电影《一个勺子》获金鸡奖。《一个勺子》获台湾金马奖后，有朋友发来祝贺短信，也用了“你的”。这是简约的写法，完整的表述应该是：祝贺根据你的小说《奔跑的月光》改编的电影《一个勺子》获某某奖。当然，没必要纠正的，删繁就简，是因为心领神会。再者多少与我有点关系，那样措词似乎也没什么不妥当。

《奔跑的月光》刊发于2013年第6期《人民文学》。我的小说很少有人物原型，故事更不可能有现成的。没听说哪个作家听到一个故事就可以写成小说，那样上网搜故事就可以，小说也就没有存在的必要。但故事可能会触及作家的思考，作家由此调动个人经验，进入小说的轨道。而《奔跑的月光》连听来的故事也没有。如果一定要说，与我回乡的经历有关。儿时生活的村庄，现在的变化可谓触目惊心。少年时代特别爱劳动，村庄周围的田野树林草地几乎走遍。只要我愿意，哪个角落都可以。但是那次回村，亲戚告诉我，现在不行了，有些地方不可以去，已经不再属于村庄，尽管仍是村庄的土地，如果尝试，也许会被狼狗撕咬。我没敢尝试，退缩了，后来就写成这篇小说。算是写作的缘起吧。

有人说这是一篇乡村小说。我想强调的是，它与乡村有关，但绝不是乡村小说。小说里描述了一个巨大的坑，主人公替我目睹了那个坑的恐怖。一个坑不算什么吧，对于生活在村庄的乡亲来说，有更加困惑的事。小说最后，主人公迷失方向，回家的路也寻不到了。在强大的世界面前，文学有何作为？几天前在武汉参加法国文学周，讨论的主题正好是“文学的力量”。这是一个有趣的老话题。不可否认，讨论是因为产生了怀疑。写作者虽有怀疑，却不会放弃写作，文学无力改变世界，但文学的声音会让世界有些许不同吧。其实写作本身就是一种力量。

我认为。

我看过陈建斌的一篇访谈。他说自己多年来一直在寻找一个故事，有一天看到《奔跑的月光》，觉得正是他要寻找的。我想，导演或演员，看中故事，绝不仅仅是一个架子，还有小说的思考。电影也讲究叙事，也要思考，不过通过镜头。没有独特的构思，绝对拍不出好电影。

《一个勺子》是陈建斌的导演处女作。几年前，冯巩根据我的小说《婚姻穴位》改编的电影《心急吃不了热豆腐》，也是他的导演处女作。算是巧合吧。那部电影取得不错的票房，并获得第12届大学生电影节最佳喜剧片奖和最受欢迎男演员奖。处女作，感觉上似乎少了些经验，但其优势也正在此。因为不囿于“经验”，反更能最大程度地创造。电影与其他艺术形式同样，生命力基于创造和提供全新的审美元素。事实也证明，陈建斌挖掘出了自己也未必意识到的导演潜能。

《一个勺子》与《奔跑的月光》故事框架基本一致，不同的是电影把故事背景移到了西北。小说的背景是模糊的，当然，在写作中我常预设一个背景，就是坝上草原，那完全是写作习惯。其实背景在西北可以，东北也完全可以。说乡村可以，说城市也未必不行。有读者看过小说，问我故事发生在哪里，我说你觉得发生在哪里就发生在哪里，你可以忽略背景。再者，小说较为沉重，电影多了些喜剧元素，毕竟是两种艺术样式。不过，不是无厘头的搞笑剧，思考和拷问全部溶于喜剧中。

当然，故事的内核与小说是相同的，因此金马奖对《一个勺子》这样评价：犹如照妖镜，让社会中的人无从遁形。电影的结尾是开放的，可能一些观众不明所以，怎么没有结局。我们习惯了大团圆，没有结果似乎让人不适。就这一点，我觉得电影挺大胆的，有点冒险。老实说，我个人喜欢这样的结尾。有影评说电影有一个文学的魂，我认可这样的看法。小说当然是开放的，这样是为了提供一个思考的空间。我的小说多半如此。我的另一部小说《飞翔的女人》在《人民文学》发表后，编辑说有读者专门打电话询问结果如何，那个叫荷子的女人到底找到自己的孩子没有。我很惭愧，让读者担心了。但对于小说，这似乎并不重要。

有人问我为什么要写一个傻子。我自己也有点傻，所以觉得写傻子亲切。和《傻瓜吉姆佩尔》不同，我小说中的人傻得过了些，在写之前，我觉得他们更像物或是道具，比如镜子，比如试剂。但是在写的过程中，我有了疼的感觉。傻子不再是道具，而是重要角色。

我认为，好的小说不是写了什么呈现了什么，而是能提供阐释的空间和可能、能从中思考什么。当然，小说的文本形式很重要，但没有内容的纯文本我是不喜欢的，艺术永远是内容和形式的结合。唯有这样，作家才能构筑自己个性化的文学世界。

陈建斌的演技自不必说，在《一个勺子》中，几乎是爆发式的。电影能获第51届金马奖最佳男主角和最佳新导演奖，与陈建斌的倾情表演关联很大。原说五一上映，由于种种原因，推迟了。期间有朋友发信，说朋友圈内传，《一个勺子》是2015年最强华语片。也有朋友问我什么时候上映，好像那是我的荣耀，似乎我可以决定。

电影是导演的作品，而我只是原著小说的作者。电影通过镜头呈现，小说用语言叙述，表现形式不同。有差别，但核心同质，就是对人的境遇的关注、思考和追问。当然是指优秀电影，从影院出来即忘得一干二净的另当别论。现在搞笑的电影太多了，稍好点的，还加点心灵鸡汤似的佐料。优秀电影必定有文学的厚重感，比如《一次别离》《小鞋子》《肖申克的救赎》，在这一点上，《一个勺子》没让我失望。

《一个勺子》再获金鸡奖新导演奖，终于上映了。

朋友问公映对我意味着什么，我说，看一场电影，接着写自己的小说。

（作者系《一个勺子》原著作者，河北省作协副主席）

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