新世纪15年，文学大时段的“小时代”

白烨

不知不觉中，新世纪文学就走过了整整15个年头。15年，不只是时间的延续，年头的累积，新世纪以来，文学在体积的变量，关系的变动，形态的变化，结构的变异等方面，日新月异，又前所未有。可以说，以前存有的各种元素、现象与问题依然都在，但又添加了新的现象，形成了新的形态，提出了新的问题，隐含了新的变数。

因此，如何认识新的文学现象，把握新的文学现实，就成为新世纪以来当代文学最为重要也最为严峻的时代课题。

毋庸讳言，新世纪文学不断地延展与持续性放大之中，已非单一、单纯的文学领域里的自给自足的现象，它必然又自然地连缀着社会风云、经济风潮与文化时尚，正在成长或变异为一种混合形态的新型文学,其基本特点，尤以“丰繁性”、“混血性”、“新异性”与“外向性”，显得更为突出，也特别值得探究。

丰繁性。新世纪文学与过去文学的一个最大不同，是文学无处不有处处有，无时不在时时在，既在多角度、多层次地“漫延”，又在全方位、全系统地“泛化”。这种“漫延”与“泛化”，即由过去的基本上以体制内作家为主的严肃文学或传统型文学，分化为严肃文学、大众文学和网络文学的三足鼎立新格局,也包括不同板块领域里的内部分野与分化，使得文学比过去占据的地域更为广阔，活动的空间更显博大。

当下的文学创作，总体来看是活跃而丰繁的，即以文坛内外最为关注的长篇小说来看，现在每年的长篇小说总产量都在4000多部以上。在数量稳步增长的同时，近两年的许多长篇小说，都表现出直面新的现实，讲述新的生活故事的审美取向。在受众极为广泛的网络文学领域，类型化的长篇小说，从题材到主题，广泛涉及历史与现实的方方面面；写实的和虚构的，都有现实性与想象力的各自支点。跟过去相比，现在的文学，领域扩大了，观念多元了，写法多样了，作品丰富了，不同代际的读者和不同趣味的需求，都有与之相对应的作者和作品。文学在写与读、供与需上，达到的多样而深层的互动，是前所未有的。

混血性。新世纪文学更为深刻的变异，还在于它越来越具有混合性、混杂性与混血性。文学已不再是只在文学内部“小圈子”里打转转的自我循环，而越来越成为一个凝聚着新力量，混合着新关系，含带着新元素的文学大域场。比如，在文学生产上，日益呈现出多机制与多成分的交织性，创作的组织，写作的主导，作品的运作，由传统的作协体制、期刊和出版社机制，变成事业与企业、国企与民营、纸媒与网络等多种力量共同参与、多个链条齐头并举的多元状态；在文学关系上，介入文学的元素增多了，影响文学的关系复杂了。过去影响文学的，主要是社会文化氛围，现实政治环境，现在不断加入进来的，既有市场与资本，又有传媒与信息，还有网络与科技，这些元素的介入与强化，使得文学的场域格外混杂，文学的关系更为复杂，影响文学的元素与因素、动能与动力，也更加的多维与多向；在作家群体与作品构成上，因为新代际的崛起，类型化的分蘖，成分更为丰富，样态更为繁杂。严肃与通俗，传统与类型，纸质与电子，线上与线下，各自为战，又相互渗透，总体形态更为丰繁多样。在文学的传播、阅读与接受上，因文学读者的年轻化，审美趣味的分化，娱乐需求的强化，在文学类型多样化的同时，文学的阅读也将进而走向分层与分众，多面与多边。经典阅读与轻松阅读，纸质阅读与电子阅读，静态阅读与移动阅读，将在分化中并立，在共存中互动，并带来趣味上的抵牾与观念上的冲撞。

新异性。新世纪文学包含了庞杂性、暧昧性，更包含了新异性、新质性。因为一些现象常常鱼龙混杂，良莠不齐，所以需要认真解读，仔细辨析。比如，以“80后”作者为主的青春文学写作，一直在图书市场上长盛不衰，似乎是挤占了主流文学的应有份额。其实这种主要针对学生读者的性情写作，原本就是主流文学未曾涉足的领域，青春文学的长足崛起，实际上是以新一代作者对应新一代读者的方式，给整体文学所忽略的环节和领域在接续余缺和弥补空白。还比如，网络文学写作在近年的寻索与整合中，渐渐由类型文学的写作与运作方式站稳脚跟，并扩展到传统出版领域，扩伸到影视领域，延宕到游戏、动漫领域，吸引了大量的年轻受众。其实大众化的读者一直以“潜伏”的方式存在着，在类型化写作不发展和不发达的时侯，他们只好选读来自港、台与海外的类似读物作为代用品，现在有了品类多样的类型文学作品，正好适应了他们的阅读期待与审美需要。而这种写作又使一直薄弱的通俗文学、大众文学，得到了较大的发展与极大的丰富，并使整体文学的总体构成上，有雅有俗，高低搭配，布局适当，更趋合理。网络博客的写作在自由性、互动性中显示出来的民主特性，青春小说作者与“80后”群体在成长中分化，在分化中成长的趋向，都以面对现状和适应需要的新调整与新变化，显现出新的文学生长因子，表现出文学人的新的努力。

外向性。当代文学自新时期起，就随着整个国家的改革开放，由相对封闭的状态走向不断开放的状态，使新时期之后的文学在中外文化与文学的碰撞与交流中，不断获得新的借鉴与新的助力。这一趋势的持续发展与全球化的日益加剧，更促使进入新世纪的文学，较前明显地呈现出鲜明的外向性。这种外向性，首先表现为在主流文学体制方面，高度重视当代文学的对外翻译与向外传播，注重向国外读者推介中国作家与中国文学。其次，传统型的实力派作家普遍重视对外的文学交流，看重自己作品的对外译介，在这样的努力下，我们在国外有影响的文学名家不断增多，他们的作品被译介到国外的也越来越多，甚至开始摘取一些重要的文学奖项。再其次，中国当代文学界与海外汉学家、翻译家的文学交流与学术互动日渐频繁，合作更显广度，交流更见深度。这种外向在创作方面，近年来主要表现为国内文学界与海外华文界的紧密联系与密切互动，在国内的一些重要的文学评选、评奖和批评、研讨活动中，时见海外华文作家的身影，海外华文作家也多在国内的名刊、大社发表和出版作品，在国内也拥有着数量不菲的文学读者，这使他们的写作事实上已经融入了中国当代文学，并成为其中的一个重要构成部分。而在国外求学的一些学生作者与学者作者，因为网络与网络文学的牵连与中介，频频隔洋跨国参加国内的网络文学竞赛和在国内发表、传播作品，使得网络文学中海外华文文学的总体比例，目前已占据到了30%左右。这种文学向外伸展，作者内外勾连的情形，已成为新世纪文学靓丽又耀眼的一道风景，也使新世纪文学充满一种前所少有的开放的活力。

新世纪文学这样一个全新格局与基本形态，主要是在进入新世纪以来的15年中日益形成和逐步实现的，但它与直接催生出它的1990年代，有着深厚的渊源，与1990年代之前的1980年代，也有着相当的关联。因此，新世纪的15年，接续着1990年代的10年，也系连着新时期的14年，是一个文学大时段的小时代。因此，新世纪文学与新时期文学有着内在的血缘关系，改革开放以来的近40年文学，在波澜壮阔的演进中，显然带有其相当的连贯性与整体性。这是我们观察新世纪文学应有的一个历史意识与基本视野。

“丰繁性”、“混血性”、“新异性”、“外向性”，使新世纪文学打上了它特有的时代印记，使它呈现出了与以前的文学时代完全不同的独有风貌。但显而易见，这样的一些动因与动力的存在与作用，又使新世纪文学充满了未曾有的复杂性、可能性与不确定性。因此，对于文学批评、文学研究来说，新世纪文学既是一个难能的研究对象，也是一个难缠的研究对象。它的长短兼有的丰富性，新旧杂陈的复杂性，都要求研究者在整体把握中抓取要点，在具体分析中解读难点，从而比较准确地描述出纷繁不羁的现状，比较客观地阐述出其发荣滋长的本相，并就其美学趋向，基本特点与主要经验，及其确实存在和需要解决的问题等，发表深中肯綮的意见，提出实事求是的建言。这是一种诱惑，一种挑战，更是一种责任。

（作者系中国当代文学研究会会长，中国社科院文学研究所研究员）

上海文艺评论专项基金特约刊登