“有一种英雄主义，人们无法拒绝”

这大约是近半年来国内电影市场最值得欣慰的一幕：真正的好片、有价值的影片被观众认可，随后一步步打开局面，在票房数据图上拉出阳线。国庆档中，根据真实案件改编的电影《湄公河行动》成同档期口碑第一，票房一路逆流而上。影片改编自真实发生的“湄公河惨案”。改编成电影前，导演林超贤面对的难题在于———历史案件的残酷凛冽能复刻几分，主题性影片的限制能突破多少陈规。

主题性影片：拍出大片范式

脱胎于真实事件，但要把长达数月的跨国追凶浓缩进2小时的电影，导演林超贤只选取了抓捕真凶这一极小的切口。随后，在小切口中不断深挖，凭精巧的摄影布局，让国产主题性影片显现出一张清晰的商业化面孔：大片范式。

《湄公河行动》里有支“抓糯康特战行动小组”。张涵予所饰高刚是小组组长，下面的特战人员有精通各国语言的翻译、爆破专家、武器专家、无人机专家，还有一条勇猛机智的警犬“哮天”。赌场营救、商场假交易和丛林大战这3场大戏中，这支小分队的每次实战行动，都分工明确各司其职，尖端的高科技侦察探测装备辅以严丝合缝的战术配合，其默契、精彩程度让人恍见《碟中谍》里的团队协同作战。

有影评认为，好的动作片，其导演与摄影都是空间的魔法师，懂得如何利用与呈现空间。比如《谍影重重3》里的马特·戴蒙，在摩洛哥的小城“跳房子”，即是动作片对环境空间的极致解读。令人惊喜的是，《湄公河行动》也把金三角地区密集又低矮的民房，当成速写镜头下的背景板，高刚顺势利用网兜搭乘绳索逃生的一幕，摄影的多变机位、导演的快速剪辑，令观众常生错觉：这是某部国际特工大片。

回到此类题材的原点：为正义而战

“差不多有70分钟，你都处于一种很紧张的状态里。”对《湄公河行动》，导演林超贤很是自信，“因为有一种英雄主义，人们无法拒绝”，那种英雄主义便是———为正义而战。

为感受这股浩然正气，也为了从真实中汲取力量，林超贤在得到拍摄许可后，一方面获取了包括公安部实地探访、拍摄等大量一手资料，一方面秘密前往金三角地区进行实地考察。这样的努力透过电影显而易见。在有如纪录片般真实的镜头下，全无花拳绣腿的虚招。从营救线人失败，商场乔装交易暴露，再到直捣糯康老巢，最后河道上终极交火，打得拳拳到肉，看得血脉贲张。难怪会有一名署名“干警”的网友写道：“看到哮天走的那一刻，我流泪了。英雄的称号，属于每一个真实的、正义的灵魂。”

主演张涵予也在影片上映后在微博上撰文：“有些人，你不歌颂，这世界上就没人知道他们的存在，没人知道他们为了保卫我们的国家安全作出了怎样的牺牲。”所以，影片结尾，案件遇害者的名字被一一列出，真实的历史图片被一一回放。而通常，这些画面不过是一些拍摄的花絮。“正义，应该是此类题材电影的创作原点。”导演说，13名中国船员在国外被害，我国警方通过艰苦卓绝的工作将罪魁祸首绳之以法，这既是大义，也是国家责任所在。

找到正剧的类型化方式：关注人性

有商业化的镜头布局，有正义的基调，但《湄公河行动》能感人至深，更多时候还因乍现的复杂人性。

张涵予饰演的高刚是小组负责人，出了名的“倔驴”，但仍被委以重任；彭于晏饰演的方新武，其女友死于毒品，切肤之痛下他长期混迹“金三角”，是忠于职守，也是自我放逐。在影评人骆晋看来，以喋血双雄的人性描摹，推进剧情演绎，这是正剧类型化的正确方式。

《湄公河行动》里，方新武卧底10多年，行事做派早就一副毒窟小喽啰模样。因而，他用极度残忍的方式逼供以获取情报，又在追捕中将歹徒一枪爆头。这样亦正亦邪、因私情与公义产生撕扯的人物，在惯常思维的主题性影片里并不多见，但在商业类型片中却不稀奇。还有，面对被毒品操控的娃娃兵，正义的武器与人心的柔软，执法者的天平偏向何处？观众的反响证明，主题性影片绝非只有“伟光正”单一道路，大可以调用类似的两难境地，去抵达世道人心。

这道理与拍摄时宁选狼狈不要光鲜，异曲同工。“炸弹在你旁边那么近引爆，你可以感受到小火药、土块、石子砸到身上，很烫很灼热，说实话有些危险，但这样就可以有真实的反应。”彭于晏回忆拍摄时的情形，“电影就是希望你有真实感，而不是很帅地跳过去就好。”