导演神山健治、托尼·班克罗夫特分享动画电影创作心得

执导过《攻壳机动队》系列、充满变革精神的动画导演神山健治，在新作　《午睡公主》中讲述了一个“想讲给女儿听”的未来故事。故事以2020年东京奥运会为背景，画面清新淡雅，颇具东方韵味。(资料图片)

■本报记者　张祯希

“所谓东方文化、本土元素，宏大的历史与过往的文化符号里有；而在当下人的平凡生活中也往往隐藏着最深的民族性。《疯狂动物城》　就是很好的代表，在主人公朱迪兔身上，我看到了一个真实的美国女孩。”

在金爵电影论坛“动画电影中的东方文化”中，曾经导演过剧版《攻壳机动队》的日本动画人神山健治，如此回应动画作品如何反映东方文化这一问题。这个观点得到美国动画导演托尼·班克罗夫特的声援。迪士尼动画《花木兰》被誉为将东方文化融入动画创作的典范，但他认为，《花木兰》的走红其实是呼应了上世纪90年代末“人们想要做自己”的普遍社会心态，并指出：“当代性才是东方文化元素的最终栖居地”。

近年，通过　《大圣归来》　《大鱼海棠》　等现象级作品的出现，中国动画电影市场开始复苏，观众们尤其津津乐道的是作品中对东方元素的使用。只是，我们的动画又该如何回应当代生活？　这一提问，触发了不少国产动画人士的思考。

聚焦当下生活的“小”题材

近年的日本动画市场显现出这样一个趋势———反映当代人生活的“小”题材，反而更受欢迎。在多国创下极高票房的动画电影　《你的名字。》　就是典型代表。虽然这部作品中不乏“穿越”、“彗星撞地球”等高能元素，但是导演新海诚最着力展现的还是日本普通男女高中生的日常生活与懵懂情感。

这样的生活质感让不少日本年轻人看到了自己的生活，也成为海外观众一窥日本社会与文化的窗口。本土文化的展现就这样潜移默化地完成了。

“在上世纪80年代，日本的动画作品基本都以欧美人物为主角，但是到了90年代，本土人物与他们的生活则成为焦点。”神山健治介绍，日本动画“聚焦当下”的自觉是随着“观众本位”概念的确立而来。这样的努力方向正是促进日本动画不断发展变革的一条暗线。神山健治介绍，为了追求更强的“生活质感”，近年的日本动漫风格愈发写实———性格单一的标签化人物退场、人物的动作与镜头的切换都越来越趋向真人电影。

引经据典之后，安身立命的是当代价值观

迪士尼动画电影　《花木兰》　明年将迎来20岁生日，导演班克罗夫特告诉记者，19年前诞生的这个“中国公主”初衷是圈粉中国市场，上映后风靡全球的却是片中少女的“自我宣言”———关键不在于我是谁，而在于我想成为谁———穿越千年与当代观众心心相印。

“要讲好一个中国故事，首先要尊重中国元素”。动画片　《花木兰》　的商业动机明确，但让西方团队制作中国题材作品，很难，互联网还不发达的时代背景又为创作增添了难度。班克罗夫特透露，动画片　《花木兰》　的背景被设定在唐朝，当年为了尽量还原自己并不熟悉的东方元素，电影开拍前，主创团队花了1年半的时间去了解中国文化与中国艺术元素，从中国书法、绘画中寻找灵感，对唐代的服装、发型以及人物生活习惯都做了资料收集。

资料功课做好后，制作团队意识到这个中国古代女性的故事，需要一个能抓住美国观众的当代性主题，而“真实地对待自己，真实地看待自己”，最终被确立为影片的核心立意：“花木兰是生活在中国古代的女性，那个时代有‘女子不如男子’的偏见；女性的自我表达与才华展现受到压抑，而花木兰打破了世俗的枷锁，敢于成为自己想要成为的人。”