我眼中的丰子恺艺术漫笔：天上的神明与星辰人间的艺术与儿童

“冒雨来看丰子恺，排队二十分钟拿票，展厅人山人海，根本看不到画……”北京的朋友不久前发来消息，说的是中国美术馆举办的“漫画人间——丰子恺的艺术世界”展。

今年是丰子恺诞辰120周年，香港、杭州、北京等地相继举办回顾性展览纪念他。

我是上月末顺道去杭州浙江美术馆看的“此境风月好——丰子恺诞辰120周年回顾展”。展览整整用了一个楼层、四个展厅来布置，多家单位提供了丰子恺的精品力作。楼道里还布置了许多小朋友互动区域，可谓用足心思。恰逢周末，美术馆里同样人头攒动，场面非常热烈。不同于普通的美术展览，丰子恺的展览吸引了很多家庭带着孩子一起参观，展厅里的气氛一下子变得暖洋洋的，恍若增添了很多阳光一般。此情此景，置身现场，深感丰子恺的漫画文章久驻人心。

我对丰子恺的漫画文章一向充满敬意，每有触及，心头总是感觉暖暖的。回想起来，第一次接触到丰子恺是高中的一年暑假，看到一本小书，封面就是丰子恺漫画，画题“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”，一下子吸引了我。里面的文字也温暖隽永，幽默风趣，娓娓道来，似乎有一位蔼蔼长者在你耳边殷殷嘱咐。可以说是丰子恺的这本小书，让少年懵懂的我打开了一扇大门，逐一开启我对人世的认知。

丰子恺的漫画温柔敦厚，与人为善，骨子里却蕴蓄着一股坚韧的力量。无论是他的儿童漫画、讽世漫画还是劝善漫画。

丰子恺喜爱儿童，对儿童有着近乎宗教般的崇拜之情，曾写出许多篇讴歌孩子们的散文名篇，真情深永。1928年，三十而立的丰子恺在故乡石门湾写下散文《儿女》，结尾说：“近来我的心为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童，这小燕子似的一群儿女，是在人世间与我因缘最深的儿童，他们在我心中占有神明、星辰、艺术同等的地位。”他画中的孩童千姿百态，令人欣喜。如《阿宝赤膊》《努力惜春华》《儿童不知春，问草何故绿？》《折得荷花浑忘却，空将荷叶盖头归》……在这些画里，倾注了丰老对孩子无限的热情和爱心，充满了对新生命成长的眷恋和关怀。

之所以热爱孩子，崇拜他们的纯真灵魂，其实多半源于丰子恺对现实社会成人世界的逃避和厌恶。但现实毕竟是无法逃避的，故而他的笔下还有许多直面社会世相的作品，是目睹普通劳动者日常生活现状的记录。于是乡土民间、街头巷尾、田间地头都成了他绘画的灵感来源。车夫、佣人、农夫、小贩、叫花子等一一出现在他的笔下。《杨柳岸晓风残月》中的插秧者，沐浴着清新爽人的晨风，沉浸在劳动的幸福中。《桂花》中疲惫不堪的三轮车夫工毕返家途中，折一枝桂花香溢满屋。另外如《一肩担尽古今愁》《严霜烈日皆经过，次第春风到草庐》等画面看似简单轻松，却隐含着生活的沉重。他关心这些社会“下等人”的命运，“我希望画中含有意义——人生情味或社会问题。”

不惟如此，丰子恺更有不少揭露社会阴暗面的作品，对世态炎凉、民间疾苦充满同情和悲悯之心。《赚钱不吃力，吃力不赚钱》中，楼上一个老板穿着睡衣在阳台上吞云吐雾，刚刚起床，楼下的车夫正在吃力地拉着货物。《最后的吻》中则通过人与狗的反衬，暗喻人不如狗的命运。《大道将成》也是丰老的一篇名作，筑路劳动者正吃力地拉着巨大的压路石轮，一帮达官贵人站在边上旁观，准备坐享其成。诸如此类的讽喻不胜枚举，读来耐人寻味。

日本发动侵华战争，丰子恺被迫和很多人一样，转辗许多省份，过上了颠沛流离的逃难生活，于是他的笔下又多了份对战争苦难的控诉，以及对和平生活的向往。例如最近浙江江山市档案馆，收购到当地1938年7月7日出版的抗战杂志《号角》第三期，意外发现一幅丰子恺创作的抗战漫画。漫画取名《军民合作之胜券》，画上写着：“军民齐合作，大家站起来，最后的胜利一定属吾侪”。画面描绘了一位军人站在两位百姓的肩膀上去摘取胜利之券，旁边三位小孩举手欢呼，表达了画家抗战必胜的信心。另外，《警报作媒人》则通过一对新人在山洞躲避空袭警报谈恋爱的场景，曲笔描写出战争与和平的话题；《庆捷之夜》则画一父亲将小孩高高举起，边上妻子女儿含笑欢呼，表达了一家人对抗战胜利的由衷喜悦。

很多人都知道，丰子恺早年留学日本，漫画深受日本美术如竹久梦二等人的影响。这次香港展览别出心裁，特地将竹久梦二的作品搬来，与丰子恺作了一个对比展。浙江美术馆也特别辟出一个展厅，陈列多件竹久梦二及其他日本艺术家的作品，以示丰氏作品的来时之路。观摩以后，我却觉得虽然他的艺术气质受过东瀛的影响，但其精神内核或者说艺术气格还是中国的，传统的，与日本绘画的价值取向有着本质的不同。

这种不同或许在于，丰子恺漫画十分重视诗情画意的完美结合，他几乎每画必有题诗，诗画相得益彰。他对古典文学特别是唐诗宋词有精深的修养，能自由巧妙地加以引用，对画作起到画龙点睛的功效。丰子恺的漫画成名作《人散后，一钩新月天如水》，即巧借北宋谢无逸词句，让古意今情交融汇合，顿使画面寓意深远。他的漫画作品中有相当部分诗题直接取自古人成句，典型的还有《西风梨枣山园，儿童偷把长竿》，借辛弃疾词意写小孩偷梨场景；以及《无可奈何花落去》《流光容易把人抛》《此造物者无尽藏也》等等，俯拾皆是。浙江美术馆展厅中，此次专门陈列有一个丰子恺晚年手录古代诗词大手卷，长达21米，抄录诗词凡204首，历时三年完成，“交付女儿一吟保藏”。即此一端，亦可见其对中国古诗词的喜爱和专精。

俞平伯曾说丰子恺的漫画是“一片片的落英，都含蓄着人间的情味。”画家本人也说自己的创作“最喜小中能见大，但求弦外有余音。”因此多少年过去了，丰子恺的漫画依旧常看常新，平静朴素中沁人心脾，饱含着对人世万物的浓浓爱意。

（作者为艺术评论家）

作者： 石建邦

编辑：姜方

责任编辑：卫中

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