▲1950年代的李苦禅和徐悲鸿
李苦禅先生幼年在家乡以中国画学习入手,1918年赴京学习炭画、油画与西画。1919年入北京大学附设“留法勤工俭学会”,后在北京大学中文系旁听,亲耳聆听蔡元培、李大钊、陈独秀、梁启超、罗素(英国)等中外学者或革命家演讲,深受革命思想影响。1922年考入国立北平艺术专科学校西画系专修西画,1923年入齐白石门下研习中国画,1925年发起成立“中西画会‘吼虹社’”,立志冲破陈陈相因的画坛时弊,创造新时代之画风。1930年,苦禅先生应林风眠校长之邀出任杭州艺术专科学校国画教授,将“传统文化之综合的写意之戏——京戏”引入高等艺术教学体系,以罗丹派雕塑观念启示学生理解“写意手段过程之美”,切身践行蔡元培美育观念,亲领学生“到大自然里找画稿”,突破轻写生重临摹的传统中国画学习模式,开启强调写生为本、临摹为用、大胆创造、示范教学之新风。特别是1937年“卢沟桥事变”后,他亲身参与支持爱国抗战活动,同进步学生、贫困学生休戚与共的言行,树立了正义仁厚的师长风范。苦禅先生1946年起任国立北平艺术专科学校教授,新中国成立后任中央美术学院中国画系教授等职。
▲盛夏图,1981年,李苦禅纪念馆藏
款识:盛夏图。国家日趋兴盛,乃余之愿。祖国古称华夏,想炎夏之际,荷花盛开,乃作荷塘即景,何不题之盛夏图耶!岁在辛酉冬月之初,八四叟苦禅。荷之性情,不支(枝)不曼(蔓),出淤泥而不染,余素喜爱之,故六十年来写荷不计其数,然若如此巨幅,乃平生首次也。励公又题。
▲劲节图,1980年,李苦禅纪念馆藏
款识:劲节图。未出土时便有节,待到凌云尚虚心。古人云,胸有气节方可写竹。画法云,一世兰,半世竹。可见(写)兰竹之不易也。板桥诗云:“四十年来画竹枝,白日画竹夜间思。删尽繁冗留清瘦,画到熟时是生时。”庚申夏,溽暑之月八三叟苦禅即题。
▲松鹰图,1977年,李苦禅纪念馆藏
款识:松鹰图。丁巳夏月,苦禅写于首都,时年八十岁矣。
▲渔乐图,1980年,李苦禅纪念馆藏
款识:渔乐图。“昔日过洞庭,烧烛渡狂波。曾见石上鸟,却比君家多。”先师白石翁题余画鸬鹚诗。岁在庚申,初秋月于北戴河渤海之滨。八十三叟苦禅并题记之。曩在江南西子湖畔,养鸬鹚数只,朝夕观其出没水中捕鱼之状,聚散沉浮,飞鸣相助,大有趣也,因以写之较快意耳!是时小雨初晴,海浪吼声中爰题于画之尾。苦禅励公又识。
▲晴雪,1977年,李苦禅纪念馆藏
款识:晴雪。丁巳春月,苦禅写。
▲江南景物,1980年,李苦禅纪念馆藏
款识:江南景物。江南多阴雨,故鱼虾丰产而水禽亦因群居之,若鸭凫鹜鹭等等是也。夫水禽与农民无害,所以渔樵亦无有害之者。昔居江南设教,日生活于鱼米之乡中,观水禽之动态,芋茨菱荷之生状,夤此多写为画图。庚申冬末八四叟苦禅。
▲松鹰图,1978年,李苦禅纪念馆藏
款识:松鹰图。戊午秋月写于京华。苦禅。
作者:报驻京记者 李扬
图片来源:中国国家博物馆
编辑:李扬
责任编辑:陆正明
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